Может ли цифровое произведение пережить 19-е число?

Некоторые из современных цифровых и VR-художников работают с технологиями, которые могут устареть и стать непригодными для использования всего через несколько месяцев.

Джо Лоусон-Танкред, 9 августа 2023 г.

На недавней выставке цифрового искусства Джейка Элвеса в Gazelli Art House в Лондоне не все экспонаты были в рабочем состоянии.

Digital Whispers, запрограммированная в 2016 году для приема живых твитов в радиусе двух миль и «шепота» их через подключенный динамик, перестала работать в апреле после того, как Twitter отключил доступ к своему бесплатному API и удалил возможность фильтровать твиты по местоположению. . Вынужденный адаптироваться к новым обстоятельствам, Элвес смоделировал исходную работу, воспроизведя в цикле запись 2019 года, и прекратил текущую работу, отрезав ее диапазон дат на 2023 году.

Элвес не единственный, кто сталкивается с проблемами, которые новое медиа-искусство представляет для усилий по сохранению. В то время как целые музейные отделы сосредоточены на ремонте средневековых гобеленов и изучении кракелюров на картинах XIX века, чтобы сохранить их срок службы, сравнительно зарождающаяся область консервации искусства новых медиа должна принять срочные меры, если она надеется спасти ценные произведения современного искусства от ускоряющегося темпа. технологической трансформации.

Если цифровой художник надеется, что его работа переживет его, ее необходимо постоянно контролировать и адаптировать для работы, поскольку устаревшее оборудование, устаревшее программное обеспечение и другие факторы постоянно угрожают продолжительности жизни работы. В последние годы более широкие сдвиги в централизованном владении технологиями и такие факторы, как циклы ажиотажа и запланированное устаревание, поставили перед этой областью новые проблемы, и сохранение нового медиа-искусства теперь стало гораздо более сложным, чем просто делать покупки на eBay в поисках работающего видеомагнитофона для воспроизведения. видеокассета Нам Джун Пайк.

Джейк Элвес, Digital Whispers (2016–2023). Изображение предоставлено Арт-хаусом Газелли.

Вопрос о том, как лучше всего сохранить произведение искусства, обычно зависит от того, что в первую очередь сделало его искусством. Иногда концепция является ключевым элементом, который необходимо сохранить. «Прогнозная инженерия» Джулии Шер (1993-) представляет собой сложную инсталляцию, ориентированную на конкретный объект, которая имитирует для зрителя неприятные ощущения от безопасности и наблюдения. Каждый раз, когда его показывают на выставке SFMoMA, его перепроектируют, так что оборудование по-прежнему вызывает беспокойство, а не выглядит как устаревший артефакт.

В других случаях древнее оборудование является неотъемлемой частью формы и характера, как это было в случае с «Высокие корабли» Гэри Хилла (1992), видеоинсталляцией, недавно восстановленной Small Data Industries, специализированной лабораторией, основанной в Нью-Йорке Кассом Фино. -Радин.

«Мы приложили все усилия, чтобы гарантировать, что если вы увидите это на Documenta в 1992 году и увидите сейчас, вы вообще не узнаете, что что-то изменилось», — рассказали они Artnet News. «За кулисами все изменилось. Мы перенесли работу с 16 проигрывателей LaserDisc и странного старого ПК. Теперь он невероятно модернизирован».

Цифровая консервация. Фото Матье Вламинка и Моргана Стрико, любезно предоставлено ZKM.

Но быстрые изменения в технологиях наряду с централизацией отрасли принесли с собой новые проблемы. Тридцать лет назад «Интернет был диким и нестандартным местом», — сказал Фино-Радин, а медиаискусство было изначально хрупким. Обратной стороной было то, что аппаратное обеспечение можно было разобрать и починить, и они описали «выяснение того, как оно работает, реверс-инжиниринг, документирование и формирование нового подхода» как удовлетворительную задачу.

Сегодня «причина, по которой аппаратное обеспечение перестало работать, заключается не в том, что оно сломано само по себе, а в том, что корпорация, которая его изготовила, ввела своего рода моральное устаревание». То же самое относится и к программному обеспечению, у которого может истечь срок действия лицензии, зависеть от другого устаревшего программного обеспечения или внезапно взиматься плата за подписку.

«У нас меньше проблем с произведениями искусства 90-х, чем сегодня», — согласился Морган Стрико, руководитель отдела цифровой консервации в ZKM Карлсруэ, ведущем центре медиа и технологий в Германии. Сегодня «все закрыто, ничего нельзя открыть или изменить», а компании не предоставляют подробных руководств, и эта проблема породила движения «право на ремонт» и «iFixit».